c a b e z a s

[ uno ]


"Tras descargar 32 toneladas de piedra, comenzó el simposium con una labor de exploración preparatoria en greda y yeso que duró unos 25 días de diez horas de trabajo continuado con modelos del lugar, hombres y mujeres, 34 cabezas o fragmentos, antes de llegar a la piedra. Estructuras huecas, conexiones de nariz y pómulo, etc. Este trabajo me permitió darme cuenta de que la manera como se conectan las partes de una cabeza en la modelo real y como se pueden reinterpretar, es tanto o más compleja que la conexión del fémur a la pelvis. (...)

En los dos últimos años, yo había estado trabajando la cabeza a propósito del cantar; para lo cual seguía una serie de acciones: subir el aire desde los pulmones, comprimirlo en la garganta, transformarlo en sonido y rebotarlo en las paredes duras de la boca usando el cráneo como una caja de resonancia, con la mandíbula abriéndose y cerrándose para conducir el grito hacia afuera. Esta vez, cambié las acciones internas de la cabeza por una pose de absoluto relajamiento: Margarita Naranjo, una mujer de las salitreras muerta en una huelga de hambre por amor a Antonio, su marido.

Me fui durmiendo y muriendo
sin comer...
ahora estoy aquí muerta
en el cementerio de la pampa...
No hay más que soledad en torno a mí,
que ya no existo
que ya no existe sin él nunca más, sin él.
Canto General, Pablo Neruda.

Para buscar el equivalente escultórico de ese ritmo de tristeza, puse a mi modelo a morir, con los ojos cerrados. Desde un principio, me di cuenta de que con una pose así iba a tener que aceptar el hecho de volver a mirar la superficie del rostro y dejar la estructura escondida en el interior. (...)"


Extracto del Catálogo del 1º Simposium Internacional de Escultura en Homenaje a Pablo Neruda
Francisco Gazitúa, 1987